地震突至，他们向着震中出发。

　　没有任务，没有命令，但他们行动迅速。

　　地震之前，他们用手中镜头记录家乡的秀美山水、人文风情、社会变迁。

　　地震之后，他们带着沉重的摄影器材，背着干粮，心急火燎往震中赶。他们的脚步是自由的，穿梭于灾区的废墟、安置点、救援现场；他们的目光是温暖的，因受灾群众的痛苦而悲伤，因受灾群众的坚强而喜悦。

　　他正在帐篷里休息，面对镜头，他笑着做出加油的姿势。地震摧毁了芦山县太平镇杨明波的家，在各方的帮助下，他与其他受灾群众住进了帐篷，在这个条件简陋的临时居所里，生活依然在继续……

　　“谢谢你们，我们一起加油！”面对镜头，几个天真的孩子露出坚强的笑容。地震后，芦山县龙门乡的受灾群众在自建的简易帐篷里生活，而当地孩子却把这里当成了临时游乐场……

　　每一张照片都是一个故事，每一个故事都是一次心灵的震撼。

　　芦山县8岁的周子耘，在楼房废墟中，用双手挖出被瓦砾碎石掩埋的两岁妹妹周小然。

　　身材矮小、瘦弱的母亲杨玉蓉，独自挪动一百多公斤的预制板——这看似不可能的任务，在她爆发出母性的力量后完成了——只为了救出被压的儿子。

　　空地上，搭满了临时帐篷，不停地有受伤群众被送往医疗点，医护人员在争分夺秒地抢救着伤员，来自各地的志愿者一刻不停地搬运货物，为受灾群众发放救灾物资……

　　画面没有完美的构图，也没有光影的绚丽，但却实实在在记录下了地震中发生的每一件事，诠释了摄影最具感染力的记录属性。在此时，事件成为了画面中唯一的绝对主角，信息的传达也似乎让我们忽略了正在看一张照片，更像是在看一部纪实电影。

　　“即便受了灾，雅安人也依旧纯善、坚强。”4月20日上午10时，摄影爱好者谢应辉与妻子申荆争从雅安市区出发前往芦山，因多处堵车和塌方断道，最后不得不从邛崃油榨乡翻越南宝山至芦山县大川镇。谢应辉说，在拍摄中，他看到的更多是各级党委政府救灾的神速和灾区群众面对灾难的坚强从容。在重灾区7天的摄影中，他仅看见一次哭泣的脸。而在与受灾群众的交谈中，谢应辉很少感觉到他们对灾难的绝望，更多的是对家人幸存的庆幸以及对重建家园的信心。

　　镜头之中是坚强的画面

　　“我进入灾区震中稍晚一些，大面积对伤员的救助已基本结束，只能拍摄记录一些后续的救灾工作，但是，对家乡父老因自然灾害造成人员和财产损害，所产生的惊愕、惶恐、悲痛，仍然感同身受。在拍照片时，对他们的痛楚、抱怨以及期盼、求助，也总会不自觉地给予宽慰、解释，以期能稍微平复和安慰他们焦急的情绪和不安的心。”市摄影家协会的刘先生说，在拍摄照片的过程中，许多摄影人常常会不自觉地忘记自己真正的工作，在拍摄照片的同时也把自己变成救援者。

　　5月12日，刘先生在芦山县龙门乡青龙场村的集中安置点拍片时，一位老大爷骑着三轮车，驮着几袋油菜籽在乡间小道上行驶，不小心翻在了一条大沟里。边上的解放军急忙跑去施救，这时他也忘记了自己拍摄照片的目的，跟着冲出去想搭把手帮助救人。

　　“当时，我被她那悲伤的眼神打动，不忍提问，只能站在一旁远远地进行拍摄。”4月21上午，谢应辉在龙门乡隆兴村遇见了芦山县医院22岁护士张艺川在向记者讲述其母遇难的经过。看着她一边向记者讲述，一边不停地哭着，谢应辉动容了，这位老摄影人不忍提问，也不忍打扰她，只是远远地为女孩拍照。“我深深被这位90后姑娘的深明大义所感动，之后又两次去她家探望。”谢应辉说。

　　“作为一名长期关注抗震的工程师，我常为自己的无力感到羞愧。”谢应辉说，地震后，他很想为灾区做点什么，但又感觉什么都做不了，只能利用早年从事建筑工程的专业技术，尽可能向受灾群众宣传普及地震和抗震知识，在雨城区、天全县、荥经县等为企业和群众查看受损房屋，提出使用建议，稳定人心。

　　镜头在记录灾难历史，照片在传递人文情怀。在镜头的背后，是雅安摄影人对历史的尊重和对生命的热爱。

　　“‘5·12’汶川特大地震，我因为其他事情，不能到灾区进行拍摄，这是我内心一个极大的遗憾，这一次芦山地震，就在自己家门口，我必须担起一个本土摄影家应该承担的社会责任。”4月20日当天，地震发生后，摄影家任承铭就骑上自己的老年摩托车匆匆前往芦山县城。年近70岁的他，当日为了拍摄，从清晨到下午就没吃过一口饭，喝过一口水，直至下午4时，才吃了一片饼干。他说，当时自己早已忘记了肚子饿，一心只想着拍照、拍照，哪怕按快门按到手疼，也不肯停止，一天下来，竟拍了上千张照片。

　　镜头之后是温暖的目光

　　今天的照片，将成为明天的历史。正是因为有了记录，我们才会看到那些过去岁月的美好与苦痛。

　　“悲剧摄影对不幸事件信息的传播，是基于人类生存的清醒、自觉的态度。它不仅仅因为要表现和记录灾难,更是要透过对灾难的展现,折射出深刻的人道主义关怀。”任承铭说，从20日地震发生直至5月15日，20多天的摄影里，他几乎忘却了自己摄影师的身份，而是把自己当成一个记录者，一个对历史事实的陈述者。

　　“在这些天的拍摄中，我经常会看到一些痛苦悲哀的场面，那种时候，我不忍去打扰受伤的他们，只能默默站在一旁抓拍。”在灾区一个葬礼现场，任承铭只是远远隔着油菜田拍摄，“那种情况下，打扰逝者和逝者亲人，是对逝者的不尊重。”而正是在这组照片中，任承铭拍到了另一名摄影者走近墓地不管不顾拍摄照片的场景，这一幕即便现在看来，也是那么刺眼。

　　20多天的灾区摄影行程中，任承铭不停地走着。他说，摄影的目的是记录，因为画面或者照片的需要而去打扰他人的生活，这样的摄影没有人文道义，这样的照片也不会被世人所接受。

　　任承铭说，自己将会花一年的时间关注拍摄芦山地震情况，从救灾救援到灾后重建，比较系统、全面地拍摄这个过程，等到明年的4月20日，争取举办一次芦山地震影展，全方位为世人展示芦山地震的情况。

　　“我不能与媒体人比拼时效，但却可以长期关注灾区情况，特别是受灾群众的心态、生活情况等。”谢应辉说，对于本土摄影人，对于芦山地震的拍摄，与其说是一种社会责任的担当，不如说是对家乡的热爱。在拍摄过程中看到的坚强与大爱，让他对家乡美好未来充满了信心，同时，摄影人也会从抗震和恢复重建中获得空前的机遇。

　　“对于生于斯长于斯的故乡，这次地震使之造成了极大的破坏，这也是雅安人永远的痛楚，但是，雅安人民从来就是坚强不屈、百折不挠的，生于这个时代的摄影人有责任去记录和表现他们的精神和品格，也可让我们的后人继承和光大这些人性的光辉。”刘先生也表示，作为雅安本土摄影人，他们仍会一如既往以饱满的热情去表现和展示自己的家乡，并穷尽全部的智慧和努力，为家乡增光添彩。记者蒋阳阳